201012081410062

العرض أكاديمي بامتياز يتطرق إلى مجموعة من القضايا التي تعتبر هواجس متعلقة بالطقس الروحي العميق، "بيت بلا شرفات" من الصعب أن يكون هناك بيتاً بلا شرفات لأن الشرفة هي السياج وهي الحصن والدفء والحنان، لقد شغل هذا العرض بعناية فائقة وبحرفية عالية وقد وصلت مقولة العمل للمتلقي

كان للإضاءة في هذا العرض دور أساسي مثلها مثل الممثل حيث أدت غرضاً كبيراً بأن تجسد الحالة الحسية باللون والتشكيل وإعطاء دلالاتها وقد بذلت جهداً كبيراً في تنسيق الإضاءة مع كل ممثل وكل لوحة وتفصيل، وبرأيي دون هذه الإضاءة لا يمكن للعرض أن يكتمل

يتحدث العرض عن مجموعة نساء ينثرن بوحهن على خشبة المسرح يتحدثن عن آلامهن وعذاباتهن في ظل غياب الرجل، حيث تنتقل السلطة الذكورية باتجاه الأم التي تتحول إلى راعية لمجموعة هذه النساء فتمارس عليهن نوعا من السلطة بحيث تكرس المحظورات وتتعامل معهن بقسوة أشد وطأة من قسوة الرجل، وبالتالي في ظل هذا البيت المغلق "بيت بلا شرفات" يتحول المكان إلى سجن للجسد والروح فيؤدي هذا الوضع إلى تفجير أحلامهن وكل منهن تحلم بالمفتقد أي بالرجل الغائب ثم يكتشفن أنهن يتشاركن ويتقاسمن نفس الحلم ويتواطأن على ذواتهن فيقمن بذبح هذا الحلم وفي نهاية المطاف يصغن قصيدة رثاء لهذا الحلم الذبيح متمنيات أن يتسع قلبه للمغفرة؛ وأن يكون نافذة خلاص من هذه العذابات حيث ستتحول جراحه إلى ورود يتبادلها العشاق ويحفظونها في دفاتر أيامهم ويزرعونها على شرفات الروح في حال افتقاد شرفات المكان

أنا اعتمد مسرح الفضاء الفارغ حيث يتحول الممثلون وما يحملون من أدوات بسيطة واكسسوارات إلى خلق فضاء للعين وللموضوع، هناك إطار تجريبي باتجاه اعتماد المدرسة التعبيرية، صحيح أننا نتلمس الواقع لكن في الفن وضمن رؤيتي لخصوصية المسرح أقول على المسرحي أن يقدم ما لا يمكن تقديمه من خلال التلفزيون أو السينما وإذا أردنا أن نستعين بتلك الأدوات أعتقد أن التقنيات والميزانيات وكل الأمور المهيأة لفن السينما والتلفزيون أكبر بكثير مما يقدم للمسرح وبالتالي علينا القيام بحالة بحث في أدواتنا المسرحية التي تحمل خصوصية مسرحية

قمنا بإجراء عدة تدريبات وعملت مع كل ممثل على حدة في قراءة النص وتحليله والبحث عن مدلولاته وإخراج المخبأ ما بين السطور من خلال البروفات، كنا نذهب إلى ما نريد قوله من خلال كل مشهد بمفرده حتى كل حركة وتفصيلة ماذا تعني من دلالات وماذا يشكل المشهد العام من مفهوم، كما درست كيفية ترابط هذه المشاهد وقمت بتوجيه كل أسرة العرض وليس فقط الممثلين وتعاطينا مع المفردات الأخرى من إضاءة وموسيقا لنشكل في نهاية المطاف وحدة عضوية تقترب كثيراً من المدرسة التعبيرية الشاعرية

كان تخيلي لرسم "ميزنسه" وكيف ستكون طبيعة الإضاءة وزواياها وممراتها الجانبية والبقع الضوئية وماذا يشكل تأثير استخدام لون ما في كل مشهد متلازماً مع بداية كتابتي للنص بحيث أشكل سينوغرافيا ذات هوية

أجاب الإضاءة عنصر درامي شأنه شأن الحوار والموسيقا مع تمييزي وانحيازي للممثل كما يقال إذا كانت السينما فن المخرج والتلفزيون فن النص فإن المسرح فن الممثل لذلك كل هذه العناصر الأخرى تكون في خدمة الممثل لأنه الحامل الأساسي للعرض وأفكاره ومدلولاته

هي دعوة للأمل من قلب الألم لأن أكثر الآمال بياضاً وأنصعها هي التي تطل من قلب الأمل، بوح وعذابات ودعوة لأن نبقى محكومين بالأمل والتفاؤل رغم كل هذه الآلام، والممثلون الذين شاركوا بالعمل "جيانا عيد، أمانة والي، إيمان عودة، رنا ريشة، سوسن أبو الخير، جمال تركماني، عفاف حديفه، نضال الحمادي، خلود عيسى، ريم محمد، ونورهان قصبالي"

 موقع eSyria كان حاضرا لهذا العرض الذي هو من ضمن عروض مهرجان دمشق المسرحي في 4122010 في مسرح الحمراء وطرح العرض قضية في غاية الأهمية وحمل رسالة ود المخرج إيصالها للجمهور وهذا ما عبر عنه الفنان محسن غازي حيث قال العرض أكاديمي بامتياز يتطرق إلى مجموعة من القضايا التي تعتبر هواجس متعلقة بالطقس الروحي العميق بيت بلا شرفات من الصعب أن يكون هناك بيتا بلا شرفات لأن الشرفة هي السياج وهي الحصن والدفء والحنان لقد شغل هذا العرض بعناية فائقة وبحرفية عالية وقد وصلت مقولة العمل للمتلقي وعن الإضاءة التي كان لها دور مهم لمصممها نصر الله سفر قال كان للإضاءة في هذا العرض دور أساسي مثلها مثل الممثل حيث أدت غرضا كبيرا بأن تجسد الحالة الحسية باللون والتشكيل وإعطاء دلالاتها وقد بذلت جهدا كبيرا في تنسيق الإضاءة مع كل ممثل وكل لوحة وتفصيل وبرأيي دون هذه الإضاءة لا يمكن للعرض أن يكتمل وعن العمل ومضمونه حدثنا عنه مخرجه هشام كفارنة قائلا يتحدث العرض عن مجموعة نساء ينثرن بوحهن على خشبة المسرح يتحدثن عن آلامهن وعذاباتهن في ظل غياب الرجل حيث تنتقل السلطة الذكورية باتجاه الأم التي تتحول إلى راعية لمجموعة هذه النساء فتمارس عليهن نوعا من السلطة بحيث تكرس المحظورات وتتعامل معهن بقسوة أشد وطأة من قسوة الرجل وبالتالي في ظل هذا البيت المغلق بيت بلا شرفات يتحول المكان إلى سجن للجسد والروح فيؤدي هذا الوضع إلى تفجير أحلامهن وكل منهن تحلم بالمفتقد أي بالرجل الغائب ثم يكتشفن أنهن يتشاركن ويتقاسمن نفس الحلم ويتواطأن على ذواتهن فيقمن بذبح هذا الحلم وفي نهاية المطاف يصغن قصيدة رثاء لهذا الحلم الذبيح متمنيات أن يتسع قلبه للمغفرة وأن يكون نافذة خلاص من هذه العذابات حيث ستتحول جراحه إلى ورود يتبادلها العشاق ويحفظونها في دفاتر أيامهم ويزرعونها على شرفات الروح في حال افتقاد شرفات المكان وعن وجه المقاربة بين سمة هذا العرض والأعمال المسرحية للشاعر الإسباني لوركا أضاف كفارنة هناك خيط ما يربطنا بروح لوركا ربما يمتد من بيتنا هنا بيت بلا شرفات إلى بيت لوركا وتضمن كراس دليل العرض تحية إلى لوركا وعن التقنيات الحديثة المستخدمة في هذا العرض قال أنا اعتمد مسرح الفضاء الفارغ حيث يتحول الممثلون وما يحملون من أدوات بسيطة واكسسوارات إلى خلق فضاء للعين وللموضوع هناك إطار تجريبي باتجاه اعتماد المدرسة التعبيرية صحيح أننا نتلمس الواقع لكن في الفن وضمن رؤيتي لخصوصية المسرح أقول على المسرحي أن يقدم ما لا يمكن تقديمه من خلال التلفزيون أو السينما وإذا أردنا أن نستعين بتلك الأدوات أعتقد أن التقنيات والميزانيات وكل الأمور المهيأة لفن السينما والتلفزيون أكبر بكثير مما يقدم للمسرح وبالتالي علينا القيام بحالة بحث في أدواتنا المسرحية التي تحمل خصوصية مسرحية وعن تعامله مع الممثل في تحليل الشخصيات ومعالجة الخط الدرامي تابع قمنا بإجراء عدة تدريبات وعملت مع كل ممثل على حدة في قراءة النص وتحليله والبحث عن مدلولاته وإخراج المخبأ ما بين السطور من خلال البروفات كنا نذهب إلى ما نريد قوله من خلال كل مشهد بمفرده حتى كل حركة وتفصيلة ماذا تعني من دلالات وماذا يشكل المشهد العام من مفهوم كما درست كيفية ترابط هذه المشاهد وقمت بتوجيه كل أسرة العرض وليس فقط الممثلين وتعاطينا مع المفردات الأخرى من إضاءة وموسيقا لنشكل في نهاية المطاف وحدة عضوية تقترب كثيرا من المدرسة التعبيرية الشاعرية وعن سينوغرافيا العرض من إضاءة وصوت وإكسسوار كيف خدمت هذا العمل قال كفارنة كان تخيلي لرسم ميزنسه وكيف ستكون طبيعة الإضاءة وزواياها وممراتها الجانبية والبقع الضوئية وماذا يشكل تأثير استخدام لون ما في كل مشهد متلازما مع بداية كتابتي للنص بحيث أشكل سينوغرافيا ذات هوية وعن سؤالنا لأي مدى ممكن أن تخدم الإضاءة المشهد المسرحي أجاب الإضاءة عنصر درامي شأنه شأن الحوار والموسيقا مع تمييزي وانحيازي للممثل كما يقال إذا كانت السينما فن المخرج والتلفزيون فن النص فإن المسرح فن الممثل لذلك كل هذه العناصر الأخرى تكون في خدمة الممثل لأنه الحامل الأساسي للعرض وأفكاره ومدلولاته وعن مقولة العرض وماذا يريد البوح به أجاب هي دعوة للأمل من قلب الألم لأن أكثر الآمال بياضا وأنصعها هي التي تطل من قلب الأمل بوح وعذابات ودعوة لأن نبقى محكومين بالأمل والتفاؤل رغم كل هذه الآلام والممثلون الذين شاركوا بالعمل جيانا عيد أمانة والي إيمان عودة رنا ريشة سوسن أبو الخير جمال تركماني عفاف حديفه نضال الحمادي خلود عيسى ريم محمد ونورهان قصبالي 

نساء يذبحن الحلم في بيت بلا شرفات

«تحية إلى "لوركا"، ستصير جراحك ورداً يتبادله العشاق، ويحفظونه في دفاتر أيامهم ويزرعونه على شرفات أرواحهم، إن كانت بيوتهم بلا شرفات». هذا ما كتب على "بروشور" العرض المسرحي "بيت بلا شرفات" إخراج "هشام كفارنة".

سوسن أبو الخير

نساء يذبحن "الحلم" في "بيت بلا شرفات"