201007012040021

عندما كنت في الصف الثاني الابتدائي أعد "عبد الصمد كيالي" وهو أحد رواد المسرح في "إدلب" آنذاك مسرحية بعنوان "العفو عند المقدرة" وعرضها في المدرسة التي كان يدرس فيها، حضرها التلاميذ وأولياؤهم، وعندما عدت إلى المنزل وضعت على إحدى الطاولات ستارة واعتبرتها مسرحاً ودخلت تحت الطاولة وبدأت أعيد المسرحية، فكانت هذه الحادثة بمثابة البذرة الأولى لميلي نحو العمل المسرحي، وفي عام 1952 انتقلنا مع والدي إلى "حلب" حيث شاركت في مسرحية أعدتها إحدى المدارس الثانوية هناك كانت بعنوان "موظف تائه"، وعندما انتقلنا إلى "إدلب" في أواخر عام 1952 استلمني "فوزي كيالي" مدير الثانوية و"جميل كيالي" مدرس الفنون وشاركت معهم في مسرحية "البخيل"، ثم شاركت مع عدة نواد مسرحية خاصة أسسناها كنادي "قبية" ونادي "الجلاء" ونادي "الفنون الشعبية"، وعند دخولي إلى دار المعلمين اتجهت لقراءة المسرح العربي والعالمي ومن ثم اتجهت للإخراج المسرحي، وهنا أذكر بأني لم أدرس الإخراج المسرحي باحتراف، بل اعتمدت على الموهبة والاجتهاد الشخصي، فقد اطلعت على المدارس الإخراجية الأوروبية، وزرت شمال أفريقيا واطلعت على حركة المسرح هناك

أفرز هذان الناديان مجموعة كبيرة من رواد المسرح الذي انتقل معظمهم إلى مدينة "حلب" وأسسوا فرقاً ونوادي مسرحية مهمة، ولهذا فإن محافظة "إدلب" صاحبة تراث مسرحي كبير وتستحق أن يكون لها مسرح خاص

أفضل أن أقرأ وأنقد وأخرج لأني أعتبر في ذلك الشيء المفضل لي، وأنا كتبت للتلفزيون لأن كتابة السيناريو راقت ورأيتها قريبة من الإخراج المسرحي

برأيي لا يجوز التخصص في المسرح فكل شريحة من الجمهور يفضلون نوعاً معيناً من المسرح أي يفهمونه أكثر، كذلك أحياناً النص يفرض النوع وأحياناً المخرج يختار النوع المناسب أكثر، وهذا التنوع ضروري وخاصة للهواة لكي يتعرفوا على خواص هذه الأنواع المسرحية، وأنا بعد أكثر من أربعين عاماً من العمل المسرحي أعتبر نفسي مازلت هاوياً، ويجب أن أخوض مختلف الأنواع المسرحية، وأنوي قريباً إخراج مسرحيات من نوع ميلودراما وكوميديا السوداء

الكتّاب المسرحيون معهم حق في ذلك، لأنه لا يجوز أن تتدخل في النص إلا اليد الخبيرة والمتمرسة في المسرح، والمخرج الذي عاصر مجموعة مسارح وأخرج عدة أعمال، عندها فقط يحق للمخرج أن يجري تعديلات على النص، وهنا أذكر حادثة جرت بيني وبين الكاتب الراحل "ممدوح عدوان"، فمن المعروف عن "عدوان" رفضه الشديد أن يقوم أحد بإجراء أي تعديل على نصه، وفي عام 1992 زار "إدلب" لعرض مسرحيته "حكي القرايا وحكي السرايا" حيث قمت بإجراء بعض التعديلات على النص، وعندما اطلع عليه بعد التعديل قال لي: "لو لم أكتشف أنها على درجة عالية من الجودة بعد التعديل لما سمحت لك بالتدخل في النص"، وقدمت هذه المسرحية على مسرح المركز الثقافي في "إدلب"، وأتشرف بكلمة قالها في الندوة التي عقدت حول المسرحية عندما قال: "لا تهدموا هذا الصرح المسرحي مروان فنري"، إذاً لا مانع من التدخل في النص إذا كان من يقوم بالتعديل صاحب خبرة ومتمرس

هناك نقص كبير في الكادر التمثيلي وخاصة العنصر الأنثوي، فأنا في كثير من المسرحيات أضطر للاستعانة بمواهب من محافظة "حلب" وهذا يشكل عبئاً كبيراً ومصاعب إضافية على كاهل العمل المسرحي، كما أننا نفتقد لمسرح يحتضن تلك الحركة المتنامية للمسرح الإدلبي، ونحن الآن ننتظر إنجاز المسرح القومي، إلى جانب افتقاد المسرح للشركات الداعمة والراعية

بصفتي أحد أبناء هذه المحافظة أولاً ومديراً لثقافتها ثانياً أود أن أعبر عن إعجابي وتقديري الكبيرين لما قدمه ويقدمه الأستاذ "فنري" لفن المسرح، إنه بحق أبو المسرح الإدلبي وأحد أهم رواد المسرح في سورية، قاد الحركة المسرحية في "إدلب" منذ ستينيات القرن الماضي، إنسان متميز على الصعيد الفني وعلى الصعيد الشخصي، ويكفي أن تجلس معه للحظات لتشعر بمدى تهذيبه ولباقته وعمق ثقافته المسرحية، وبمناسبة إنشاء مسرح قومي في "إدلب" أتمنى للأستاذ "فنري" كل التوفيق في قيادة دفة مسرحنا القومي نحو التميز والنجاح

 أمضى أكثر من نصف قرن مخرجا مسرحيا أنجز خلالها أكثر من ستين عملا بدأت بمسرحية امرأة الشيطان التي أخرجها في عام 1958 وانتهت بمسرحيته الأخيرة طفل زائد عن الحاجة والتي عرضت منذ شهر تقريبا في إدلب وحظيت بإقبال غير مسبوق حيث غصت صالة مسرح الخنساء بالحضور جلوسا ووقوفا لمتابعة تلك المسرحية ولمدة أسبوع كامل أسس عشرات الفرق المسرحية في محافظة إدلب وساهم في تأسيس عدة نواد مسرحية قدم خلال مسيرته المسرحية الجهد والمال ولم ينتظر دعما أو شكرا من أحد فحقق شهرة كبيرة توجت بتكريمه في العام الماضي على مسرح الأوبرا في دمشق بحضور كبار الفن المسرحي من ثلاثين دولة عربية وأجنبية وعلى الرغم من بلوغه الخامسة والستين ما يزال يتمتع بمخزون كبير من العطاء المسرحي موقع eIdleb التقى المخرج المسرحي مروان فنري بادئا حديثه عن بداياته مع المسرح بالقول عندما كنت في الصف الثاني الابتدائي أعد عبد الصمد كيالي وهو أحد رواد المسرح في إدلب آنذاك مسرحية بعنوان العفو عند المقدرة وعرضها في المدرسة التي كان يدرس فيها حضرها التلاميذ وأولياؤهم وعندما عدت إلى المنزل وضعت على إحدى الطاولات ستارة واعتبرتها مسرحا ودخلت تحت الطاولة وبدأت أعيد المسرحية فكانت هذه الحادثة بمثابة البذرة الأولى لميلي نحو العمل المسرحي وفي عام 1952 انتقلنا مع والدي إلى حلب حيث شاركت في مسرحية أعدتها إحدى المدارس الثانوية هناك كانت بعنوان موظف تائه وعندما انتقلنا إلى إدلب في أواخر عام 1952 استلمني فوزي كيالي مدير الثانوية وجميل كيالي مدرس الفنون وشاركت معهم في مسرحية البخيل ثم شاركت مع عدة نواد مسرحية خاصة أسسناها كنادي قبية ونادي الجلاء ونادي الفنون الشعبية وعند دخولي إلى دار المعلمين اتجهت لقراءة المسرح العربي والعالمي ومن ثم اتجهت للإخراج المسرحي وهنا أذكر بأني لم أدرس الإخراج المسرحي باحتراف بل اعتمدت على الموهبة والاجتهاد الشخصي فقد اطلعت على المدارس الإخراجية الأوروبية وزرت شمال أفريقيا واطلعت على حركة المسرح هناك كان يتمنى أن يرى مسرحا مستقلا في مدينة إدلب فهي برأيه من رواد الفن المسرحي على مستوى سورية بدلالة وجود ناديين مسرحيين منذ عام 1928 في بلدة كفرتخاريم الواقعة شمال غرب مدينة إدلب بحوالي 40 كم وهما ناديا الثريا والطليعة حيث استمرا حتى خمسينيات القرن الماضي يقول أفرز هذان الناديان مجموعة كبيرة من رواد المسرح الذي انتقل معظمهم إلى مدينة حلب وأسسوا فرقا ونوادي مسرحية مهمة ولهذا فإن محافظة إدلب صاحبة تراث مسرحي كبير وتستحق أن يكون لها مسرح خاص وربما السؤال الذي يطرح نفسه أنه ظل بعيدا عن الكتابة المسرحية وكتب للتلفزيون وعن مبرره لذلك يقول أفضل أن أقرأ وأنقد وأخرج لأني أعتبر في ذلك الشيء المفضل لي وأنا كتبت للتلفزيون لأن كتابة السيناريو راقت ورأيتها قريبة من الإخراج المسرحي تنقل في المسرحيات التي أخرجها بين عدة مدارس من التجريبية إلى الحديثة والكلاسيكية ومسرح الأطفال وعن أهمية هذا التنوع يقول فنري برأيي لا يجوز التخصص في المسرح فكل شريحة من الجمهور يفضلون نوعا معينا من المسرح أي يفهمونه أكثر كذلك أحيانا النص يفرض النوع وأحيانا المخرج يختار النوع المناسب أكثر وهذا التنوع ضروري وخاصة للهواة لكي يتعرفوا على خواص هذه الأنواع المسرحية وأنا بعد أكثر من أربعين عاما من العمل المسرحي أعتبر نفسي مازلت هاويا ويجب أن أخوض مختلف الأنواع المسرحية وأنوي قريبا إخراج مسرحيات من نوع ميلودراما وكوميديا السوداء بعض كتاب المسرح يتهمون المخرجين المسرحيين بالتدخل في النص المسرحي وأحيانا يسببون تشويهه المخرج مروان فنري رد على ذلك بالقول الكتاب المسرحيون معهم حق في ذلك لأنه لا يجوز أن تتدخل في النص إلا اليد الخبيرة والمتمرسة في المسرح والمخرج الذي عاصر مجموعة مسارح وأخرج عدة أعمال عندها فقط يحق للمخرج أن يجري تعديلات على النص وهنا أذكر حادثة جرت بيني وبين الكاتب الراحل ممدوح عدوان فمن المعروف عن عدوان رفضه الشديد أن يقوم أحد بإجراء أي تعديل على نصه وفي عام 1992 زار إدلب لعرض مسرحيته حكي القرايا وحكي السرايا حيث قمت بإجراء بعض التعديلات على النص وعندما اطلع عليه بعد التعديل قال لي لو لم أكتشف أنها على درجة عالية من الجودة بعد التعديل لما سمحت لك بالتدخل في النص وقدمت هذه المسرحية على مسرح المركز الثقافي في إدلب وأتشرف بكلمة قالها في الندوة التي عقدت حول المسرحية عندما قال لا تهدموا هذا الصرح المسرحي مروان فنري إذا لا مانع من التدخل في النص إذا كان من يقوم بالتعديل صاحب خبرة ومتمرس تواجه المسرح الإدلبي صعوبات عديدة يلخصها مروان فنري بالقول هناك نقص كبير في الكادر التمثيلي وخاصة العنصر الأنثوي فأنا في كثير من المسرحيات أضطر للاستعانة بمواهب من محافظة حلب وهذا يشكل عبئا كبيرا ومصاعب إضافية على كاهل العمل المسرحي كما أننا نفتقد لمسرح يحتضن تلك الحركة المتنامية للمسرح الإدلبي ونحن الآن ننتظر إنجاز المسرح القومي إلى جانب افتقاد المسرح للشركات الداعمة والراعية الأستاذ هيثم شحادة مدير الثقافة في إدلب أبدى تقديره الكبير لجهود المخرج فنري في النهوض بالحركة المسرحية في إدلب وأضاف بصفتي أحد أبناء هذه المحافظة أولا ومديرا لثقافتها ثانيا أود أن أعبر عن إعجابي وتقديري الكبيرين لما قدمه ويقدمه الأستاذ فنري لفن المسرح إنه بحق أبو المسرح الإدلبي وأحد أهم رواد المسرح في سورية قاد الحركة المسرحية في إدلب منذ ستينيات القرن الماضي إنسان متميز على الصعيد الفني وعلى الصعيد الشخصي ويكفي أن تجلس معه للحظات لتشعر بمدى تهذيبه ولباقته وعمق ثقافته المسرحية وبمناسبة إنشاء مسرح قومي في إدلب أتمنى للأستاذ فنري كل التوفيق في قيادة دفة مسرحنا القومي نحو التميز والنجاح جدير بالذكر أن المخرج المسرحي مروان فنري من مواليد مدينة إدلب يعتبر تاريخ ميلاده هو تاريخ ولادة أول مسرحية أخرجها وكانت في عام 1958 بعنوان امرأة الشيطان عن قصة أجنبية أعد نصها الشاعر نظمي عبد العزيز وآخر مسرحية أخرجها كانت منذ شهرين وهي مسرحية طفل زائد عن الحاجة للشاعر والكاتب المسرحي عبد الفتاح قلعه جي كتب أربع سهرات تلفزيونية كان آخرها بالاشتراك مع الأديب خطيب بدلة ومن أبرز أعماله المسرحية نذكر كاليغولا عام 1969 تأليف البير كامو تراجيديا أوليس عام 1973 تأليف الدكتور رياض نعسان آغا غابة غار عام 1974 وطفل زائد عن الحاجة عام 2010 تأليف عبد الفتاح قلعه جي الحطاب عام 1978 تأليف رياض سفلو السجين 95 عام 1975 تأليف علي عقلة عرسان الفيل يا ملك الزمان عام 1979 ورأس المملوك جابر تأليف سعد الله ونوس أوديب عام 1970 تأليف الكاتب المصري علي أحمد باكثير محاكمة الرجل الذي لم يحارب عام 2003 تأليف ممدوح عدوان الزير سالم عام 2007 تأليف الفريد فرج شارك في العديد من المهرجانات المسرحية ونال الكثير من الجوائز ومؤخرا تم اختياره من قبل الدكتور رياض نعسان آغا وزير الثقافة ليكون مديرا للمسرح القومي الذي يتم إنشاؤه حاليا في إدلب 

مروان فنري نصف قرن على خشبة المسرح

يعتبر واحداً من أبرز أعمدة الحركة المسرحية في "إدلب"، دفعه عشقه وولعه المبكر بخشبة المسرح إلى بذل سنوات طويلة من عمره في سبيل بناء حركة مسرحية في "إدلب" تقارع بتميزها مسارح المحافظات الأخرى، إنه المخرج المسرحي المخضرم "مروان فنري".

ممدوح عدوان

"مروان فنري"... نصف قرن على خشبة المسرح