201403120051441

يصعب على أي مطربة من مطربات هذه الأيام أن تقارن مع هذه الفنانة، فمهارتها في العزف على العود، وتدربها على أداء القدود والموشحات لسنوات طويلة، ومبادئ الإلقاء الشّعري للقصائد الفصيحة والمحاورات الغنائيّة، وتدريب صوتها على القفلات والمد والترجيع، وثقافتها الفنية العالية، كل هذه العوامل تقف في صفها، فكانت قادرة على الذوبان في كلمات الأغنية، وتعرف تماماً كيف تقود صوتها ليكون أداؤه في مستوى عالٍ، خاصة في الأداء الصوتي الحر، حيث لا تستخدم سوى أدوات التخت الشرقي فلا محسنات للصوت ولا للأداء

 من اللافت أن هذه المغنية احتفظت باسمها الحقيقي فنيا في حين أن كثيرات ممن احترفن سبل الغناء في الفترة بين منتصف القرن التاسع عشر حتى منتصف القرن العشرين استخدمن اسما فنيا ولعل هذا يعود إلى أن نشأتها كانت في بيت يعنى بالفن فوالدها حسن حمدان كان ممثلا عمل مع الرواد المؤسسين ردحا من الزمن كذلك والدتها إلا أنهما لم ينالا نصيبهما من الشهرة التي نالها أقرانهما يذكر الناقد صميم الشريف في كتابه أعلام الموسيقا في سورية أن زكية حمدان تعلمت الغناء صغيرة على يد ملحن حلب الأشهر أنطون زابيطا وإليه يرجع الفضل في انطلاقتها ووصولها إلى مرتبة رفيعة في سلك الغناء العربي فالرجل تعهدها منذ نشأتها وأغرقها بالتدريب عزفا وغناء حتى جعل منها المطربة التي من الصعب أن تنسى ولدت زكية حمدان في حلب عام 1920 وحققت شهرتها بعمر العشرين تقريبا فقد غنت في حفل خيري أقيم لجرحى الحرب العالمية الثانية في 30 كانون الأول عام 1939 بحضور قائد جيوس المنطقة الشمالية في سورية الفرنسي مونييه على مسرح سينما روكسي بإدارة لحنية للملحن أحمد الأبري وقد شارك معها في الحفل عدد من أساطين الغناء العربي وقتها منهم المصرية ليلى حلمي وبكري الكردي وغيرهم هذه الحفلة فتحت لها أبواب المسارح والملاهي والمرابع ولأنه لم يكن لديها رصيد أغان كبير كما يقول الناقد الشريف فقد عمدت إلى غناء الأغاني التراثية التي تمرست بها من أدوار وموشحات محمد عثمان وداوود حسني ثم غنت أغان معاصرة ل محمد عبد الوهاب كأغنية الكرنك المعروفة وزكريا أحمد في أغنيته أنا في انتظارك والسنباطي في مونولوجه يا ظالمني وكلها كانت تغنيها أم كلثوم إلا أن زكية حمدان تركت بصمتها الخاصة على هذه الأغاني بأدائها وبصوتها الرخيم وأسلوبها المتفرد وفق شهادات من تلك الفترة منها شهادة من الملحن السوري المعروف محمد محسن في إحدى المجلات الصادرة تلك الفترة في الأربعينيات من القرن العشرين ظهر في مصر أولا نمط الغناء الرومانسي كبديل من الغناء التراثي وانتشر في الشرق العربي ولم يكن هناك من الأصوات السورية ما يليق بهذا النوع من الغناء قدر صوت وأداء زكية حمدان وقد وعت نفسها هذه الميزة فطلبت من كبار الشعراء الحلبيين وقتها كتابة أغان تناسب هذا النوع ولحنها لها ملحنها المخلص لها حتى وفاته خالد أبي النصر اليافي فجاءت بعدة أغان خلد لها التاريخ منها أغنيتين ما زالتا إلى اليوم محط إعجاب واستماع وقد سكبت فيهما من روحها فسيطرت بهما حتى على الأغاني الأخرى التي غنتها خاصة بعد أن أعادت الفنانة القديرة ميادة بسيليس غناءهما وهما مونولوجا سليمى من كلمات الشاعر الكبير نوفل إلياس وخلقت جميلة للشاعر والأديب مدحت عكاش وقد غنتهما بالتتالي عام 1951 و1952 في دمشق عندما غنت هاتين القصيدتين ضربت شهرتها الآفاق فقررت الإقلاع عن العمل في الملاهي والتفرغ للتعامل مع المسرح القومي بدمشق ومع الإذاعة السورية الوليدة آنذاك وفي هذا الوقت وطوال الخمسينيات والستينيات سجلت رصيدا كبيرا من الأغاني التراثية الشامية والحلبية والموشحات والقصائد والأغاني الوطنية والأدوار التي لا تزال مرجعا لمحبي التراث الغنائي العربي في خزينة الإذاعة السورية قبل نهاية الستينيات بقليل انتقلت إلى مدينة بيروت وكانت تشهد وقتها ازدهارا فنيا كبيرا واختارتها مقرا دائما لها ومنها كانت تنطلق إلى مختلف العواصم العربية لإحياء الحفلات والمناسبات وبقيت على هذه الحال حتى رحيلها عن الدنيا فقضت أواخر سنواتها في دولة الكويت حيث وقعت عقدا خاصا مع إذاعتها وتوفيت عام 1987 ودفنت هناك ولم تتزوج أبدا يذكر الكاتب عدنان بن ذريل في مؤلفه الموسيقا في سورية أنها غنت لعدد من الملحنين السوريين واللبنانيين وقد أبدعت بصوتها فيهما أيما إبداع من السوريين الذين لحنوا لها الملحن ميشيل خياط فغنت له رب ليل للشاعر الأندلسي ابن الخطيب ويوم جددت ليالينا لأستاذها أنطون زابيطا ومن اللبنانيين غنت ويحك يا قلبي لمحمد علي فتوح وأغنية يا قلبي غني لمارون أنطون وخصها الأخوان رحباني بأغنية زورق الحب في قراءة فنية لتجربتها الفنية تحدث لمدونة وطن eSyria الملحن والفنان مروان دريباتي فقال بتاريخ 4 آذار 2014 يصعب على أي مطربة من مطربات هذه الأيام أن تقارن مع هذه الفنانة فمهارتها في العزف على العود وتدربها على أداء القدود والموشحات لسنوات طويلة ومبادئ الإلقاء الشعري للقصائد الفصيحة والمحاورات الغنائية وتدريب صوتها على القفلات والمد والترجيع وثقافتها الفنية العالية كل هذه العوامل تقف في صفها فكانت قادرة على الذوبان في كلمات الأغنية وتعرف تماما كيف تقود صوتها ليكون أداؤه في مستوى عال خاصة في الأداء الصوتي الحر حيث لا تستخدم سوى أدوات التخت الشرقي فلا محسنات للصوت ولا للأداء المصادر 1 صميم الشريف الموسيقا في سورية أعلام وتاريخ دمشق منشورات وزارة الثقافة 1991 ص 170 2 عامر رشيد مبيض مئة أوائل من حلب أعلام معالم أثرية صور وثائقية حلب دار القلم العربي 2004 ص 1731 3 عدنان بن ذريل الموسيقا في سورية البحث الموسيقي والفنون الموسيقية منذ مئة عام إلى اليوم دمشق دار طلاس 2 1988 ص 140 

زكية حمدان عرابة الأغنية الرومانسية

ربعُ قرنٍ مضى على رحيل الفنانة السورية "زكية حمدان"، وما يزال المعجبون بصوتها يبحثون لها عن أغنية ضاعت في التسجيلات هنا وهناك، فقد كانت عرّابة الأغنية الرومانسية في الشرق العربي.

زكية حمدان

"زكية حمدان".. عرّابة الأغنية الرومانسية