200912271830126

خامس عروض مهرجان "حماة" المسرحي

كتبت النص منذ سبع سنين، وأعدت صياغته أربع مرات حتى وصلت لصياغته النهائية، والتي اعتمدتها في الإخراج الذي قدم اليوم للجمهور، ضمن فعاليات مهرجان "حماة" المسرحي الحادي والعشرين، وهو من النصوص الصعبة التي تحتاج لضبط إيقاع الممثل على مدى زمن العرض

فكرة العمل تتحدث عن "الخراب" الذي تحدثه القوى العابثة بمقدرات الشعوب وتستغلها لمصلحتها وتترك شعوبها نتيجة الإمعان بالتضليل والسلب عرضة للاقتتال والصراع حتى القتل، على مغريات تمثلها المرأة التي تغتصب المكان وتحرق تاريخه، وتمتلك السلاح والسلطة، وتطالب الشخصيتين الفدائي وصاحب البيت بالعيش المشترك معها، ثم تدفعهما وهما أبناء الأرض الواحدة والمسلوبة للاقتتال والموت

شخصيات العمل لها أسماء افتراضية غير مطروحة في العرض المسرحي، فالمرأة والتي تمثل الشخصية المستغلة، اسمها "سلمى"، والفدائي الذي يمثل الشخصية الإيجابية اسمه "قاسم"، والشخصية السلبية، اسمه "حيان"

لعبت هذه الشخصية التي تمثل مطلق المرأة الأنثى في العالم، جاءت إلى هذه البقعة وسيطرت عليها بعد أن حرقت الأثاث وكل الوثائق التي تشير للمالك الحقيقي لهذه البقعة، ويمر على هذا المكان الشخصية الأولى والذي يدعي ملكيته للبيت، تسايره وتتنازع معه بعد أن "تضاجعه" على السلطة في البيت، يتركها ويغادر، تأتي الشخصية الأخرى الفدائي المجروح في المعركة تسعفه وتضاجعه أيضاً، وتطالبه بالبقاء معها، تعود الشخصية الأولى، تطالبهما بالعيش المشترك، لا يتفقان فيحصل القتال ويموتان، تحمل من أحدهما وتنتظر الولادة

نحن فرقة مسرحية نمارس تدريباتنا بشكل يومي لدينا العديد من العروض المسرحية الجاهزة للعرض على مدار عشرة أيام، نتيجة اعتذار الفرقة التي كان من المفروض أن تعرض اليوم، تم الاتصال بنا البارحة لنقدم عرضاً اسعافياً، لبينا النداء وحضرنا وقدمنا عرضنا المسرحي

لكن لم نحضر معنا الديكور والإكسسوارات، وتم التغلب على ذلك من خلال التوالف وبقايا قطع الديكور الموجودة في المستودعات هنا، صنعنا هذا الديكور الذي خدم العمل بشكل جيد، كما ساعدنا فريق العمل من مديرية الثقافة بموضوع الإضاءة وسواها، لهم كل الشكر

حاول المخرج أن يوظف المرأة كدلالة للمكان بقعة الخراب المنسية، وإذا ربطنا بين المكان والمرأة نستنتج في نهاية العرض إذا سارت هذه الدلالة في تنام معين، أن هذه البقعة يمكن أن يمر بها عدد من الزوار وتبقى منسية كما شاهدنا في ختام المسرحية تبقى وحيدة وفي بطنها جنين يعود لجملة من الزوار

وجدت إضاءة جيدة، لكن أداء الممثلين كان ينم عن أن هذه المرة الأولى التي يقفون فيها على الخشبة ويحتاجون للعمل عليهم، والحلول الإخراجية بدائية

المرأة بهذا العرض المسرحي، محط رغبة كل من يزور البيت ويشاهد هذه المرأة المغرية والمتعطشة لكل شيء والتي تتمنى دخول الجميع عليها وتحاول التمسك بكل من يغادرها، الأداء للممثلين والحلول الإخراجية بحاجة إلى تطوير وعمل أكثر

لأنها تعرضت للقصف والخراب الذي حلّ بها كشكل خارجي، وإذا كانت المرأة هي الأرض، لا نعرف بماذا ستأتي بالجديد بعد تداعيها وتماهيها بالفدائي الوطني، أو بصاحب السلطة الذي أرادها أن تكون مدبرة اقتصادية مدبرة منزل، فهل سيكون الحمل والولادة الجديدة هي شكل للحل الدبلوماسي، أم حلّ للمقاومة، العرض لم يوضح ذلك

أنا لم أجد المرأة في العرض مجرد امرأة وسرير، أنا رأيتها الأرض، والقضية، كما أن الإضاءة ببهرجتها الزائدة أضرت بالعرض، النطق لم يكن موفقا لأن مخارج الحروف لم تكن سليمة حرمتنا فهم الحوار، والعرض بالعام طرح ما هو أكبر منه

لقد تم بناء النص بشكل ذكي ومتمكن، أدخلنا اللعبة منذ اللحظة الأولى، من خلال الموسيقا والقصف والدمار وهذا الحائط، وثلاث شخصيات، المرأة الوحيدة، التي تمثل من وجهة نظري بقعة الخراب، والتي تماهت مع الأرض العطشى من خلال مونولوجها وانتقلت للجسد، عبر هذه الدلالات في بعدها الاجتماعي، لننتقل للشخصية القرصانية الكاذبة والمنافقة والدبلوماسية الذي استطاع معاشرتها بلطفه المخادع، لكنه غادرها لاختلافه معها على السلطة

هذه الشخصية أوصلتنا للذروة التي تحتمل عدة سيناريوهات لتصاعدها من خلال معاشرتها للفدائي برضاها، ثم طلب تعايش الثلاثة معا بسلام، وبالتالي صراع الشخصيتين والموت، وبقائها وحيدة مع حملها، هذا التدرج بالتلقي والارتقاء بالفكرة من المحلية للعربية للعالمية، وهذا يسجل للعرض مؤلفاً ومخرجاً

دلالة المرأة والديكور والموسيقا والإضاءة وصلت، وكنت أتمنى ألا يقصد ما قصده منها المخرج، بسبب أنه لم يكن قادراً على مسك هذا الخيط لهذه الدلالات المتضاربة لأنها صبت بخانة واحدة، وما شاهدناه لم يكن بمستوى الدلالات التي وصلت للصالة، هذا العرض مسطح، إما هناك مشكلة بالمادة النصية، أو بطريقة الإيصال للمتلقي من الممثلين والمخرج، لم أتصاعد مع العرض بقيت بخط واحد، أداء متواضع، ربما إضاءة جميلة، أو موسيقا، لكن عندما تجتمع يسقط هذا الجمال

نحن أمام مؤلف ومخرج لهذا العرض، وأشد على يد المخرج لأنه يمكن أن يكون صاحب مشروع متكامل يستطيع أن يحقق بصريا ما أراد تجسيده على الصعيد الفكري كتابة، فالكاتب متشبع بالمسرح الواقعي لأنماط درجت في أمريكا وإيطاليا تنحو للحكاية الواقعية البسيطة والحبكة الواقعية البسيطة وهي موجودة ونستطيع مشاهدتها في أي زمان ومكان

أنه يستطيع هذا النوع من الكتابة الدرامية أن يحمل الكثير من الدلالات على صعيد النقد، نقد التحليل النفسي، و "الأنثروبولوجي"، والكثير من المدارس النقدية الأخرى. لكن ما ظهر بالنص الذي قرأناه بصريا على الخشبة هو نص مبتسر الذروة، مبتسر البناء الدرامي للشخصية، الشخصيات كانت واضحة الهدف والتوجه وهذا جيد، لكن لم نر تاريخ وجغرافيا هذه الشخصية، هذا أولاً

لم تكن الذروة مقنعة بشكل من الأشكال، وقد جاءت سريعة غير متدرجة وبشكل قاطع جعلني لا أستسيغها ولا أقبلها درامياً

الإخراج كان بسيطا لكنه مفتوحاً. أداء الممثلين كان قديم الطباع والطراز، الديكور على بساطته حقق ما يريده المخرج، وكذلك الإضاءة، فلدينا الآن الإضاءة الكلاسيكية والإضاءة الشرق- آسيوية التي أصبح فيها للضوء معان ودلالات مختلفة، والإضاءة أصبحت تعبيراً عن المزاج الدرامي، وما يعكسه هذا اللون على مزاجنا في اللعب الدرامي على الروح في اللعبة المسرحية

 موقع مدونة وطن eSyria حضر العرض المسرحي مساء يوم الجمعة الخامس والعشرين من شهر كانون الأول 2009 وأجرى بعض الحوارات حول هذا العرض المسرحي والبداية كانت مع مؤلف ومخرج العمل المسرحي عمرو أبو سعد الذي حدثنا عن النص قائلا كتبت النص منذ سبع سنين وأعدت صياغته أربع مرات حتى وصلت لصياغته النهائية والتي اعتمدتها في الإخراج الذي قدم اليوم للجمهور ضمن فعاليات مهرجان حماة المسرحي الحادي والعشرين وهو من النصوص الصعبة التي تحتاج لضبط إيقاع الممثل على مدى زمن العرض عن فكرة العمل وشخصياته حدثنا قائلا فكرة العمل تتحدث عن الخراب الذي تحدثه القوى العابثة بمقدرات الشعوب وتستغلها لمصلحتها وتترك شعوبها نتيجة الإمعان بالتضليل والسلب عرضة للاقتتال والصراع حتى القتل على مغريات تمثلها المرأة التي تغتصب المكان وتحرق تاريخه وتمتلك السلاح والسلطة وتطالب الشخصيتين الفدائي وصاحب البيت بالعيش المشترك معها ثم تدفعهما وهما أبناء الأرض الواحدة والمسلوبة للاقتتال والموت وأضاف موضحا شخصيات العمل لها أسماء افتراضية غير مطروحة في العرض المسرحي فالمرأة والتي تمثل الشخصية المستغلة اسمها سلمى والفدائي الذي يمثل الشخصية الإيجابية اسمه قاسم والشخصية السلبية اسمه حيان الممثلة خلود المصري حدثتنا عن شخصيتها في العرض المسرحي قائلة لعبت هذه الشخصية التي تمثل مطلق المرأة الأنثى في العالم جاءت إلى هذه البقعة وسيطرت عليها بعد أن حرقت الأثاث وكل الوثائق التي تشير للمالك الحقيقي لهذه البقعة ويمر على هذا المكان الشخصية الأولى والذي يدعي ملكيته للبيت تسايره وتتنازع معه بعد أن تضاجعه على السلطة في البيت يتركها ويغادر تأتي الشخصية الأخرى الفدائي المجروح في المعركة تسعفه وتضاجعه أيضا وتطالبه بالبقاء معها تعود الشخصية الأولى تطالبهما بالعيش المشترك لا يتفقان فيحصل القتال ويموتان تحمل من أحدهما وتنتظر الولادة المشرف الدرامي أو العين المراقبة على العمل المسرحي كما صرح مخرج العمل الفنان رفعت الهادي حدثنا عن ظروف المشاركة قائلا نحن فرقة مسرحية نمارس تدريباتنا بشكل يومي لدينا العديد من العروض المسرحية الجاهزة للعرض على مدار عشرة أيام نتيجة اعتذار الفرقة التي كان من المفروض أن تعرض اليوم تم الاتصال بنا البارحة لنقدم عرضا اسعافيا لبينا النداء وحضرنا وقدمنا عرضنا المسرحي وأضاف موضحا لكن لم نحضر معنا الديكور والإكسسوارات وتم التغلب على ذلك من خلال التوالف وبقايا قطع الديكور الموجودة في المستودعات هنا صنعنا هذا الديكور الذي خدم العمل بشكل جيد كما ساعدنا فريق العمل من مديرية الثقافة بموضوع الإضاءة وسواها لهم كل الشكر المخرج المسرحي مولود داؤد عبر عن رأيه بالعرض المسرحي قائلا حاول المخرج أن يوظف المرأة كدلالة للمكان بقعة الخراب المنسية وإذا ربطنا بين المكان والمرأة نستنتج في نهاية العرض إذا سارت هذه الدلالة في تنام معين أن هذه البقعة يمكن أن يمر بها عدد من الزوار وتبقى منسية كما شاهدنا في ختام المسرحية تبقى وحيدة وفي بطنها جنين يعود لجملة من الزوار وأضاف مشيرا لأداء الممثلين وللإخراج قائلا وجدت إضاءة جيدة لكن أداء الممثلين كان ينم عن أن هذه المرة الأولى التي يقفون فيها على الخشبة ويحتاجون للعمل عليهم والحلول الإخراجية بدائية المخرج عبد الكريم حلاق له وجهة نظر أخرى حول المرأة فيقول المرأة بهذا العرض المسرحي محط رغبة كل من يزور البيت ويشاهد هذه المرأة المغرية والمتعطشة لكل شيء والتي تتمنى دخول الجميع عليها وتحاول التمسك بكل من يغادرها الأداء للممثلين والحلول الإخراجية بحاجة إلى تطوير وعمل أكثر الممثل المسرحي أحمد عامود أشار إلى أن هذه البقعة لم تكن منسية لأن الحدث وقع فيها فقال لأنها تعرضت للقصف والخراب الذي حل بها كشكل خارجي وإذا كانت المرأة هي الأرض لا نعرف بماذا ستأتي بالجديد بعد تداعيها وتماهيها بالفدائي الوطني أو بصاحب السلطة الذي أرادها أن تكون مدبرة اقتصادية مدبرة منزل فهل سيكون الحمل والولادة الجديدة هي شكل للحل الدبلوماسي أم حل للمقاومة العرض لم يوضح ذلك محمد المصري قدم وجهة نظره قائلا أنا لم أجد المرأة في العرض مجرد امرأة وسرير أنا رأيتها الأرض والقضية كما أن الإضاءة ببهرجتها الزائدة أضرت بالعرض النطق لم يكن موفقا لأن مخارج الحروف لم تكن سليمة حرمتنا فهم الحوار والعرض بالعام طرح ما هو أكبر منه محمد الشعراني أثنى على ظاهرة المؤلف المخرج والممثل ثم قال لقد تم بناء النص بشكل ذكي ومتمكن أدخلنا اللعبة منذ اللحظة الأولى من خلال الموسيقا والقصف والدمار وهذا الحائط وثلاث شخصيات المرأة الوحيدة التي تمثل من وجهة نظري بقعة الخراب والتي تماهت مع الأرض العطشى من خلال مونولوجها وانتقلت للجسد عبر هذه الدلالات في بعدها الاجتماعي لننتقل للشخصية القرصانية الكاذبة والمنافقة والدبلوماسية الذي استطاع معاشرتها بلطفه المخادع لكنه غادرها لاختلافه معها على السلطة ثم أضاف متحدثا عن الشخصية الثالثة الفدائي قائلا هذه الشخصية أوصلتنا للذروة التي تحتمل عدة سيناريوهات لتصاعدها من خلال معاشرتها للفدائي برضاها ثم طلب تعايش الثلاثة معا بسلام وبالتالي صراع الشخصيتين والموت وبقائها وحيدة مع حملها هذا التدرج بالتلقي والارتقاء بالفكرة من المحلية للعربية للعالمية وهذا يسجل للعرض مؤلفا ومخرجا الأستاذ عبد المنعم حلاق الذي وصلته الدلالات والرموز وهو يؤمن بتعدد القراءات لكنه وحسب رأيه يقول دلالة المرأة والديكور والموسيقا والإضاءة وصلت وكنت أتمنى ألا يقصد ما قصده منها المخرج بسبب أنه لم يكن قادرا على مسك هذا الخيط لهذه الدلالات المتضاربة لأنها صبت بخانة واحدة وما شاهدناه لم يكن بمستوى الدلالات التي وصلت للصالة هذا العرض مسطح إما هناك مشكلة بالمادة النصية أو بطريقة الإيصال للمتلقي من الممثلين والمخرج لم أتصاعد مع العرض بقيت بخط واحد أداء متواضع ربما إضاءة جميلة أو موسيقا لكن عندما تجتمع يسقط هذا الجمال الناقد زيد الظريف وعضو لجنة تقويم العروض حدثنا عن العرض بالقول نحن أمام مؤلف ومخرج لهذا العرض وأشد على يد المخرج لأنه يمكن أن يكون صاحب مشروع متكامل يستطيع أن يحقق بصريا ما أراد تجسيده على الصعيد الفكري كتابة فالكاتب متشبع بالمسرح الواقعي لأنماط درجت في أمريكا وإيطاليا تنحو للحكاية الواقعية البسيطة والحبكة الواقعية البسيطة وهي موجودة ونستطيع مشاهدتها في أي زمان ومكان وأضاف أن هذا الشرط الواقعي يحتمل الحالة الانتقائية والفنية والشرطية موضحا بالقول أنه يستطيع هذا النوع من الكتابة الدرامية أن يحمل الكثير من الدلالات على صعيد النقد نقد التحليل النفسي و الأنثروبولوجي والكثير من المدارس النقدية الأخرى لكن ما ظهر بالنص الذي قرأناه بصريا على الخشبة هو نص مبتسر الذروة مبتسر البناء الدرامي للشخصية الشخصيات كانت واضحة الهدف والتوجه وهذا جيد لكن لم نر تاريخ وجغرافيا هذه الشخصية هذا أولا ثم تابع موضحا النقطة الثانية عن الذروة قائلا لم تكن الذروة مقنعة بشكل من الأشكال وقد جاءت سريعة غير متدرجة وبشكل قاطع جعلني لا أستسيغها ولا أقبلها دراميا أما على صعيد الإخراج فقد قال الإخراج كان بسيطا لكنه مفتوحا أداء الممثلين كان قديم الطباع والطراز الديكور على بساطته حقق ما يريده المخرج وكذلك الإضاءة فلدينا الآن الإضاءة الكلاسيكية والإضاءة الشرق آسيوية التي أصبح فيها للضوء معان ودلالات مختلفة والإضاءة أصبحت تعبيرا عن المزاج الدرامي وما يعكسه هذا اللون على مزاجنا في اللعب الدرامي على الروح في اللعبة المسرحية ولنا رأي مفاده أننا أمام تجربة كتابية تطرح قضية هامة تتعلق بقضيتنا الأساس صراعنا مع الصهيونية العالمية كأمة عربية وإسلامية لها جذورها الضاربة عمقا في الأرض فكريا ودينيا وتاريخيا لم تستطع الانتصار عليها رغم التزوير والادعاء لذا تلجأ لهذا الشكل من الإغراء والتحايل والتدلس والظهور بمظهر الحمل الوديع البريء وتشكل هذا الشرخ بين الأهل والعائلة الواحدة عازفة على مبدأ تضخيم الأنا في التملك وتكريس مبدأ الكبت الجنسي ومثلث التحريم عند الفرد والسلطة هذا على صعيد النص لكن على صعيد الصورة البصرية لم يحقق العرض هدفه في توصيل ما أراده المخرج المؤلف من عرضه المسرحي رغم الإضاءة والموسيقا والديكور الجيد لكن أداء الممثلين كان بسيطا وكذلك الحلول الإخراجية بسيطة لم تكن قادرة على تقديم مشهدية بصرية فنية وجمالية تخدم فكرة النص الواقعية والجميلة تجربة جديرة بالدراسة والحوار للارتقاء بها على صعيد الصورة لتناسب أفكار النص بطاقة العمل تأليف وإخراج عمرو أبو سعد تمثيل خلود المصري بدور سلمى كنان حرب بدور الفدائي قاسم عمرو أبو سعد بدور حيان الفنيون عهد مراد موسيقا رفعت الهادي إضاءة فرقة حكايا المسرحية من السويداء 

بقعة خراب منسية واحتمال القراءات المتعددة

نجاح العرض المسرحي يتوقف على تكامل العناصر المكونة لهذا العرض المسرحي، حيث تعيد صياغته الأدبية، وتحوله لرؤية بصرية ترسلها للجمهور في الصالة، محاولة تحقيق المتعة والفائدة له بآن معاً.

خلود المصري

"بقعة خراب منسية".. واحتمال القراءات المتعددة