201106091010011

إن المصور "محمد" يتقن اختيار موضع الصورة وفق العناصر الأساسية لها، ومهارته في التقاط الصورة ضمن كافة الظروف المحيطة بها والانعكاسات اللونية التي ينتظرها ربما ساعات لتوحي بمضمون الفكرة تعطيه صفة المتعطش لفن التصوير الاحترافي

إن الإيقاع في الصورة قضية مهمة في التصوير، فهو يقوي محتوى التكوين فيها، ويخلق حالة من الانسجام تعبث بروتين الصورة الطبيعي، فتتكشف عنها الأسرار التي لا يمكن تكرارها، وهذا ما أتقنه المصور "محمد" بخبرته

 موقع eSyria التقى المصور الضوئي محمد ستيته بتاريخ 462011 وأجرى معه الحوار التالي عادة تحمل ذاكرتنا الكثير من صور الماضي بما فيها الطفولة هل تعتقد أن هذه الحالة تجسد هوايتك كمصور لتنعكس على نتاجك إن الذكريات التي تختزن لدينا هي في اغلب الأحيان هي عبارة عن صور متتالية غائرة بين طيات الذاكرة تخرج إلينا بمعادلات طريفة وعفوية وأحيانا غير واعية لتشكل تقاطعات مع الواقع الذي نعيش فيه فإدراك تلك الصور أو الذكريات هي تاريخنا وماضينا ووجودنا ومجال البحث في هذا المجال يعتبر بحثا في عالم النفس والكلام فهذا المنحى عميق جدا وكثرا ما يكون بحثنا عن صورة غائرة في اللاوعي ونقف عاجزين عن إدراك ما الذي نبحث عنه وغالبا هذه هي معركة بين ما هو مدرك وما هو غير مدرك هل تعتقد أن عين المصور هي التي تقرر جمال اللقطة أم إن المشهد البصري نفسه هو الذي يفرض حضوره المشهد البصري يمكن أن يكون مؤلف من عناصر مختلفة وعين المصور هي التي تبحث المشهد بالكامل أو عناصر معينة منه أو عنصر واحد فقط فكثير ما نكون عدة مصورين بمنطقة معينة نأخذ جميعنا لقطات لنفس الهدف والنتيجة أن لكل مصور لقطات مختلفة عن الآخرين وهنا تكمن حرفية المصور وخبرته وترجمته الدقيقة للمشهد البصري ما الذي يستهوي عدستك أو عينك الثالثة كما يقال فنيا عدستي هي جزء مني لا يستهويها إلا ما أريده وإن وجد شيء في كاميراتي لم أراه وأفهمه بالعين المجردة كما في العدسة أعاود الكرة من جديد لأفهم أكثر وأزيد من تقنيتي العملية هل تتحمل الصورة الضوئية برأيك فلسفة التوضيح والتحدث كما اللوحات الرسمية الصورة الضوئية هي اختصاصات فمنها الصورة الصحفية التي تعنى بمواصفات معينة ضمن الموضوع وهي بالمجمل كثيرة المصداقية لأنها إثبات لشيء ما وصور الموضة الأزياء ولها موضوع مختلف تماما وتوضيحه يحتاج لملم بهذا الاختصاص الموضة وتاريخها وتياراتها أضف إلى ذلك صور الطبيعة والورود التي تحتاج إلى خبراء للتعرف والبحث في أنواعها وتوزعها والصور التجريدية التي يمكن اعتبارها غامضة لأن البحث والتعمق فيها يحتاج إلى تمحيص وتركيب والعودة ربما إلى ترجمة الإحساس الناجم عن رؤية الصورة كيف ترى ملتقى الفن الضوئي بشكل عام ومتلقي الصورة الضوئية بشكل خاص ملتقيات الفن بشكل عام شيء رائع وحوار منتج وهي موعد لتبادل الخبرات ووجهات النظر والتعرف على أعمال الآخرين والتصوير الضوئي هو جزء من ذلك وإضافة إلى قراءة اللوحة بطرق تقنية حديثة وتجارب فردية غنية بالأفكار يدخلها نقاش حول طريق معالجة كل موضوع على حدا كيف يستطيع المصور الضوئي بشكل عام أن يصل إلى كل الناس وكيف يستطيع إثبات حضوره بحسب رأيي إن الفن بشكل عام هو نخبوي وليس لكل الناس وهذه النخبة ليست محددة بمال أو ثقافة أو فئة اجتماعية معينة ولكنها للمهتمين بالفن وهؤلاء المهتمين يمكن أن يكونوا أصحاب نفوذ أو مال أو مركز ثقل إعلاميا وماديا وخصوصا أن التصوير الضوئي يحتاج إلى معدات دقيقة وذات جودة عالية ويحتاج إلى وقت وتفرغ وهذا يتطلب مالا فإن وصل المصور الضوئي إلى كل الناس فشيء جيد ولكن مع الأسف لا يبحث عنه هل هناك علاقة جدية بين الدراسة الأكاديمية والفن الموهبة اعتقد أن الفن هو علاقة وثيقة بين الموهبة والتحصيل العلمي الأكاديمية والممارسة الدءوبة وخصوصا في مجال التصوير الضوئي فالفن هو موهبة وقدرة على رؤية الأشياء من حولنا والمثابرة على البحث والتعمق في هذا المجال وكل ما يدور من حوله إضافة إلى معرفة الكاميرا لأنها تحفة تقنية رائعة ورغم سهولتها يجب أن نعرف كيف تعالج الضوء وما هو مردود الظلال وكيف تكون المناطق ذات القيمة الضوئية العالية وكيف تكون الألوان في كل وقت ومع تغير منابع الضوء وكيف تكون الصورة وأبعادها وفي المجمل يجب على المصور أن يثقف نفسه بتاريخ الفن ومعرفة إبداعات الفنانين الكبار من مصورين وتشكيليين ما الذي يهمك بالدرجة الأولى من الصورة الضوئية وهل هذا ينعكس على طبيعة ومضمون الصورة قبل التقاطها إن ما يهمني بالدرجة الأولى هو روعة المنظر فعندما ابدأ بالتصوير أركز على جماليات المنظر الذي أمامي وما هي نقاط القوة في موضوع الصورة وهل يهمني هذا وهل الصورة هي للأرشيف وهل يوجد رسالة في الصورة وهل تحرك شيئا ما غير مدرك وهذا ما أسمية تحليل فني للمنظر ثم يأتي التحليل التقني ومعرفة ما نوعية الفيلم في الكاميرات القديمة ما نوع العدسة نوع الضوء واتجاهه أما بالنسبة لمضمون الصورة فهو يتغير بشكل كبير عن الفكرة الأساسية التي انطلق منها الموضوع برأيك هل وصلنا إلى مرحلة محو أمية المتلقي وأصبحنا في مرحلة تحدي مع ذائقة ضوئية لا يمكن الاستهانة بها نحن بعيدين كل البعد عن ذلك فلا يوجد لدينا أي ثقافة سمعية بصرية حتى الآن والأحداث التي تمر بها سورية حاليا تثبت هذا وذلك لأن أية لقطة تعرض للمشاهد ولو كانت لسماء تظهر فيها الغيوم فقط ويقولون أنها مظاهرة تصبح وثيقة يعترف بها دون رؤية مقومات الفكرة المطروحة في أساسها وهذه كانت ركيزة لمن اهتموا بثقافة الصورة وتنمية حسها ومتلقيها وتوظيفها حيث اعتمدوا بداية على جهلنا في هذا الجانب فالشخص المقتول في دولة اليمن يصبح بعد شهر من الزمن من قتلى سورية لذلك أنا أطلب دائما أن ترى الناس ما يدور من حولها ولا أن تركب صور واهية إننا نمتلك أجمل بلد في العالم فلماذا أكياس القمامة في كل الأماكن من انهار ووديان وبحيرات لماذا لا نرى أنفسننا على حقيقتها ونطلب من المصورين معالجة تلك الصور أيهما تفضل في التعامل مع اللقطة الكاميرات العادية أم الكاميرات المتطورة ولماذا إن الكاميرات العادية نوع أفلام لم يعد لها وجود في السوق العالمية وحل مكانها الكاميرات الحديثة نوع الديجيتال التي يوجد منها ما هو تحفة اليكترونية ولكنها لا تسمح للمصور خلال التعامل معها إلا بكبس الزر وأنا لا أجيد التعامل بها أما الكاميرات المتطورة التي تسمح للمصور بأن يكون صاحب حرية مطلقة في خياراته وتحكمه بمعايير الصورة فهي ما أحب أن أتعامل بها يمكن أن يتشكل لكل مصور ضوئي هوية فنية خاصة به فما هي هويتك الفنية هوية المصور تبدأ من المواضيع التي يعالجها ومن اللقطات التي يحب أن يظهر فيها مواضيعه فمعرفة وثقافة المصور تكون من خلال أعماله وأنا أترك المجال للآخرين لكشف هويتي الفنية لماذا تلتقط الصور الضوئية وعلى ماذا تركز في كل منها إن هذا ما ابحث عنه على الدوام ولا أجد له جوابا شافيا فالتقاط الصورة يعتمد على النظر وإن أهم وأكثر مستقبلاتنا من المحيط الخارجي يأتي عن طريقه وأغلب المعلومات التي تسمح لنا بالتعامل مع محيطنا وهو سر بقائنا كجنس بشري على هذه الأرض أن للنظر دور كبير في تمتعنا بروعة المحيط الذي حولنا لذلك تراني أركز على جمال المنظر و مضمون الموضوع ومتعة المشاركة مع الآخرين وعملية الأرشفة في التصوير ماذا تسمي لحظة التقاط الصورة وهل يمكن أن تتكرر هذه اللحظة أم أنك تنتظرها حتى تتمكن منها لحظة التقاط الصورة شرط هام في نجاح اللقطة ويمكن أن تكون هذه اللحظة بأجزاء من الثانية مثل سقوط نقطة ماء في حوض أو شمس صباحية على جدار أو فصل ربيعي فتوقيت الزمن يختلف بحسب الموضوع وهنالك لقطات لا يمكن إعادتها يمكن أن يصبح الفنان الضوئي شاعرا يترجل الكلمات والقوافي إن ذلك صعب جدا فالمصور الضوئي يمكن أن يقرأ أو يترجم أحاسيسه بصور ضوئية لها مواضيعها وأفكارها الخاصة ولكن من الصعب أن تسعفه الكلمات بالبوح وفي لقاء مع المصور مروان عبود أقدم مصور في طرطوس تحدث عن حرفية الصورة عند المصور محمد فقال إن المصور محمد يتقن اختيار موضع الصورة وفق العناصر الأساسية لها ومهارته في التقاط الصورة ضمن كافة الظروف المحيطة بها والانعكاسات اللونية التي ينتظرها ربما ساعات لتوحي بمضمون الفكرة تعطيه صفة المتعطش لفن التصوير الاحترافي ويتابع إن الإيقاع في الصورة قضية مهمة في التصوير فهو يقوي محتوى التكوين فيها ويخلق حالة من الانسجام تعبث بروتين الصورة الطبيعي فتتكشف عنها الأسرار التي لا يمكن تكرارها وهذا ما أتقنه المصور محمد بخبرته يشار إلى أن المصور الضوئي محمد ستيته من مواليد مدينة طرطوس عام 1966 وله معرض تصوير ضوئي أقامه في المركز الثقافي الروسي بدمشق عام 2008 بعنوان انعكاسات مائية 

محمد ستيته وقراءة المدفون بالعين الثالثة

إن الرؤى الفنية والحرفية الإبداعية لقراءة ما تمتلكه الطبيعة من كنوز وجمال وإبداع تكشفت عند المصور الضوئي "محمد ستيته" بما يمتلكه من قدرة على محاكاة الأفكار والجمال في مكامنه الخفية وعدسه متطورة مكنته من الغوص في انعكاسات لونية وشخوص طبيعية استطاع قراءتها والتقاطها بشكل مغاير لواقعها، فأضفى عليها رونقاً وسحراً أذهل متلقيها بهذه العدسة.

المصور محمد ستيته

"محمد ستيته"... وقراءة المدفون بالعين الثالثة